「멤피스」 1월 30일~2월 10일 = 아카사카 ACT 시어터
[볼거리]
50년대 미국에서 처음으로 흑인 음악을 라디오에서 내보낸 백인 DJ의 실화를 바탕으로 음악이 인종 차별에 새바람을 불어넣는 모습을 그린 뮤지컬. 2010년 토니상에서 작품상, 각본상, 작곡상, 편곡상을 획득한 화제작이 마침내 일본에 상륙합니다. 클럽의 디바 펠리시아의 노래에 매료되어 그녀의 노래를 방송하는 청년 휴이 역에 야마모토 코지 씨, 펠리시아 역에 하마다 메구미 씨 외 제로 씨, JAY'ED씨, 요시하라 미츠오 씨 등 호화로운 실력파가 집합. 작곡은 하드 록 밴드 본 조비의 데이비드 브라이언이 담당하여 소울 음악은 물론 본 조비를 들어 본 적이 있는 사람이라면 바로 알 수 있는 록도 등장. 흥겹고 풍부한 음악 세계를 즐길 수 있습니다. 일본판의 연출은 인도네시아 출신으로 NY에서 활약하는 연출가 에도 이스칸다르, 안무는 비욘세의 PV 등으로 알려진 제프리 페이지가 담당하는 것도 화제.
[제작 발표 리포트]
지난해 11월, 아카사카 ACT 시어터에서 열린 제작 발표에서는 먼저 야마모토 씨, 하마다 씨, 제로 씨, JAY'ED 씨, 요시하라 씨의 넘버 소개.『멤피스』 메들리에서는 소울풀한 넘버가 무드 넘치게 불리워지고, 마지막으로 본 조비풍의 상쾌한 록 넘버「스틸 유어 로큰롤」을 전원이 노래. 고양감이 가라앉지 않은 가운데 이어서 호리프로의 호리 요시타카 사장이 주최자 인사.「음악의 훌륭함을 그린 작품을 영혼으로 노래하는 배우들로 상연합니다」라고 말하며, 각본·작사 조 디피에트로의「사랑과 음악으로 어려움에 맞서는 인간의 이야기를 일본 여러분과 나누게 되어 기쁩니다」라는 메시지도 읽었습니다.
배우들도 각각 포부를 말해 야마모토 씨는「지금 여러 인종이 공존하며 평화롭게 살 수 있는 것도 누군가가 그것을 쌓아올렸기 때문. (이번 휴이 역은) 단지 멋진 백인이 아니라 서투르지만 일직선, 그것이 매력적으로 보이도록 연기하고 싶다」하마다 씨는「음악이 훌륭한 작품이므로 즐기면서 그 세계에 빠져 작품의 주제를 제대로 표현하고 싶다」제로 씨는「콘서트에서는 한 곡마다 3분의 스토리를 연기하며 곡이 바뀌면 또 다른 주인공을 연기한다는 느낌이지만, 뮤지컬에서는 계속 같은 인물을 연기한다는 매력이 있다. 소울이 넘치는 노래들로 나의 뿌리도 이해할 수 있으려나 생각합니다」JAY'ED 씨는「첫 뮤지컬이므로 두근두근. 인종 등 다양한 벽을 음악으로 부술 수 있다고 말하고, 소울 뮤직이 어떻게 탄생했는지도 알 수 있는 작품이라고 생각합니다」요시하라 미츠오 씨는「일본인이 흑인을 연기하는 어려움은 있지만, 나고 자란 커뮤니티를 좀처럼 나오지 못하는 인간이 거기서 나오는 멋지게 나오는 모습은 일본에 바꾸어 보면 (일본인의 가슴에도) 와 닿는 작품일 것 같다」라고 각각 뜨겁게 말했습니다.
하마다 씨는「타고난 목소리가 높아서 (본 작품의 노래를 부를 수 있도록) 이 느낌의 곡을 항상 곁에 두고 시간을 들여 듣거나 목에 익숙해지도록 하겠다」라고 말씀하셨습니다만, 그 후 2개월 정도 지났으니 필시 "차분히 접근"의 성과도 나왔겠죠. 원래 가창력에 정평이 난 면면들이 NY의 신진 기예 연출가 곁에서 어떻게 작품을 이해하고 형성해 갈 것인지 기대가 높아집니다.
[첫공 관극 리포트]
흑인이 모이는 클럽에서 오너인 델레이(제로)의 노래를 들으며 춤추는 젊은이들. 아프리칸 댄스의 에센스를 살려 역동적으로, 제각각인 듯 보이나 함께 움직이는 참신한 안무(제프리 페이지)에 눈을 크게 뜨고 있자니 이윽고 델레이의 여동생 펠리시아(하마다 메구미)가 등장, 노래하기 시작합니다.
인종 차별이 통용되는 사회 속에서 이곳만은 성역이라는 듯이 펠리시아는 자유롭게 진심으로 즐기며 노래하고, 젊은이들도 춤춘다. 그 소리에 이끌려 불쑥 들어온 백인 청년 휴이(야마모토 코지).「왜 백인이?」라며 의아한 취급을 받는 휴이지만 그들의 음악에 자연스럽게 동화되어 함께 노래하고 춤추는 모습에 펠리시아들 뿐만 아니라 관객들도 금방 깨닫습니다.「그는 진정 이 음악을 좋아하는구나」라고.
쓸데없는 설명을 배제하고 음악의 힘으로 보는 이의 마음을 움켜쥐는 무대는 이후, 휴이가 그 무모하기까지 한 음악 사랑으로 라디오에서 처음으로 흑인 음악을 틀고, 음악을 통해 사회에 새바람을 불어넣는 모습을 짜릿하게 그려갑니다. 중앙에 강으로 보이는 붉은 통로, 좌우에 다리로 보이는 계단을 설치한 이토 마사코 씨의 무대 미술을 살려, 인물의 위치를 배려하면서 템포 좋은 연극을 자아내는 에도 이스칸다르 씨의 연출 솜씨. 그리고 성공 스토리의 질주감만 강조하지 않고 대사 여기저기에 담긴 사회 문제의 무게를 제대로 전하는 배우들의 기량에도 탄성이 나옵니다.
그 중에서도 이번에 인생 캐릭터라고도 생각되는 연기를 보여주는 것이 휴이 역 야마모토 코지 씨. 미국의 음악 문화를 바꿨다고 해도 좋은 역할이긴 하지만 캐릭터적으로는 어린 시절에는 왕따 당하고 일도 길게 이어가지 못하고 절호의 기회도 놓쳐버리는 세상살이에 서투른 남자. 때로는 조급하게 모자나 손을 움직이는 신체 표현이나「음악이 빙의했다」라고 할 정도로 무심한 노래를 뒤섞으며「휴이 그 자체」를 연기하고 있습니다. 후반부 타협을 강요하는 업계인들에게 맞서 보이는 퍼포먼스에는 경쾌한 가운데서도 소름 끼치는 것이 있다. 영원히 잊지 못할 연기입니다.
펠리시아 역의 하마다 메구미 씨는 본래 흑인 음악에서는 그다지 들을 수 없는 타입의 요염한 목소리라고 할 수 있는데, 기술적으로 그럴 듯하게 들려주는 것이 아니라 뮤지컬 발성으로 한 음 한 음을 선명하게 들려주면서도 노래에 담긴 인간의 희비를 섬세하게 표현. 『아이다』『위키드』『카르멘』 등으로 괴롭힘 당하는 입장을 연기해 온 경험이 이번 역할에도 크게 도움이 되는 것 같습니다. 휴이를 사랑하면서도 현실을 보고 자신의 길을 걸어가는 여성상에도 하마다 씨 특유의 씩씩함이 느껴진다.
그 외 캐스트도 혼신의 연기를 보여주는데, 특히 눈부신 것이 휴이의 어머니 글라디스 역의 네기시 토시에 씨와 라디오의 청소부 바비 역의 요시하라 미츠오 씨. 글라디스는 백인이라고는 하나 풍족한 생활이라고는 할 수 없는 싱글 마더로, 휴이와 펠리시아 사이를 알고 처음에는 언어도단이라고 잘라버립니다. 그것이 점차 변화하는 모습을 네기시 씨는 마음이 느껴지는 소울풀한 노래로 표현, 특히 델레이, 바비, 게이터(JAY'ED)를 백댄서로 거느린 2막의 넘버는 쿨하고 쇼 스토퍼적으로 분위기가 삽니다. 청소부였던 바비가 TV프로그램 촬영에서 결과적으로 가수 데뷔를 이루고 마는 장면도, 그동안 음악을 좋아하던 흑인 청년 안에 쌓여있던 정열이 한꺼번에 쏟아져 나오는 모습이 요시하라 씨의 노래와 폭발적인 스텝으로 작렬. 강한 인상을 남겨줍니다.
내 배우가 지금 인생캐 소리를 듣고 있는데 나는 여기서 무얼 하고 있는 건가ㅠㅠㅠㅠ
